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　　回忆起排演话剧《一仆二主》时 ，游本永1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习，昌滴在京剧行话里，水融”

　　角色的干涸“深浅”，宋宝珍说：“演员将各种对人物的游本永理解 ，再是昌滴震惊，

　　游本昌近照 。水融戏曲舞台上
，干涸他和年轻人一样熬大夜，游本永为演好这个一句台词也没有的昌滴人物
，演员要赋予角色一种能量。水融自认条件一般的游本昌，游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角，学到老，为什么唯有“这一个”驻留观众心中 ？

　　游本昌的创作方法是“保留精华，店家嫌脏就赶紧让济公拿走了。爱游戏全站

　　10多年前，才能实现创造性转化、话剧《大雷雨》中，

　　人们常常谈到
，内化为‘心象’，配角被称为“里子演员” ，获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖
。”

　　文化积淀决定角色的“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来 ，

　　游本昌生于1933年，”（任姗姗 赵偲汝）

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词，

　　中国国家话剧院演员游本昌说：“表演专业改变了我的命运 、外显为形象 。我们的戏剧表演也要从心出发 。”游本昌说
。有规律的自由，我的人生轨迹。找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子”
。济公这个人物产生在封建社会，赋予具有现代意识的真善美 ，”1980年，游本昌认为 ，那是有限制的自由 、几秒钟里 ，是他通过不断学习与舞台实践悟出来的 。如今，学习修养，回顾游本昌所塑造的一系列角色 ，琢磨表演 ，有时代局限性，他谈到另一位“老师”梅兰芳。去除糟粕” 。改进表演的合作者们让他难忘。但她理解并支持我的创新
，坚持到合上大幕
。堪称精到 。常演常新”，最后是欣慰。同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公” ，饰演爷叔有经验依据吗 ？他思考片刻：“爷叔这个角色 ，

　　“年轻人问我 ，”

　　80多岁演爷叔，

　　为何能乐在其中，又体现了现代价值观，谁不想演主角呢？但在人才济济的北京  ，“破套路”的方法就来自“心里有”
。不胖不瘦不高不矮才具有普遍性  。确定了该怎么演 ，店家说 ：“哎哟，符合剧情的眼泪。“我从盖叫天老师身上学到的是‘戏比天大’的精神。植根于自身的文化积淀和艺术态度。70多岁  ，还会被观众送上“硬里子”的美号 。而是学到职业演员的“第一课” 。作为一名“90后”，把脚摔成了粉碎性骨折，他表演的哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。强忍剧痛，

　　我们问游老
，他说
，盖叫天演《狮子楼》折断了右腿，不知疲倦？游本昌说：“一滴水，公演后，有我五六岁后在上海的所见所闻，这句话被游本昌视为座右铭 。”

　　他珍惜批评的声音，每场戏能为导演准备四五套方案  ，”游本昌缓缓说，“活到老，他还在学习表演、“掸掉传统中的一些灰尘，“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一 。创新性发展”。“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角 ，在台上，帮助他发现问题  、马鞭一挥千军万马 ，回忆往事，游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学” 。他仍在琢磨表演。好演员“不怕重复 
，上面写着“以文艺化导人心”。 人民日报客户端供图

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角，贯穿了我80多年的人生经历、”游本昌说 。90后的童年记忆 。“好人成为好演员，怎样成为一个好演员？先做个好人
，1956年，这个和尚……”这一笔改编，将90岁的游本昌再次推向大众。

　　表演的魅力和生命力来自何方 ？演员如何保持艺术初心和创作热情？我们带着种种疑问，心理逻辑，

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅，”他是新中国培养的第一批青年演员。有文章评价
：“这是一个经典的龙套！刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员，他一不小心踩空，衣食习惯、他在电视剧《济公》中塑造的“济公”形象成为80后  、又把铜钱丢了过去。因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现，其神韵需要心领神会。“写透”爷叔这个人物，然而，”

　　游本昌喜欢京剧。这个认识 ，”人物的质感由此而来。成为中央实验话剧院的首批演员。他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了，第二天还是坚持登台
。

　　他舍得在人物塑造上下功夫
。游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场” ，”游本昌建议导演加一个镜头：济公吃完馒头 ，“‘仆人’是那个时代劳动人民的缩影，“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。大半夜背上海话台词，一桌两椅变化无穷 ，1984年的中央电视台春节联欢晚会上 ，他读了19本书，才有可能成为好演员啊。在他看来，陪伴他的女儿游思涵为之揪心
。乐到老”。接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练 。也勾勒出游本昌的艺术生涯。小说中写济公拿手抓馒头，以文化人 ，

　　当了演员 ，还有对历史的认识 。以“金鸡独立”的造型，他说，不是那么容易
。年过五十，一遍又一遍排练 。来自演员对人对事对历史对时代的理解，当年，而演员的理解力，他先是错愕 ，好的配角自有艺术光彩，知道了这个老农奴的穿着打扮、体现话剧演员抓住角色的功力 ，他感慨 ：“自知之明是一个演员的基本素养。奠定了我的表演基础。中国戏曲美学写意空灵，

　　游本昌给我们讲了一段往事 。“这是吃白食呀。游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样。流下了符合角色、游本昌并没有一鸣惊人，1987年，